?

Log in

Алексей Юсев
Новинки репертуара 

В конце ноября 2015 года в издательстве «Алетейя» вышла моя книга, которая называется «Киноидеологос: опыт социополитической интерпретации кино» (я только первое слово придумал, остальное – издатель). Состоит она из 43 кинорецензий, которые на протяжении 10 лет печатались в «Русском журнале», Liberty.ru, “Киноведческих записках», «Рабкоре» и т. д. Здесь можно посмотреть содержание книги. Почти все тексты, особенно ранние, были дописаны и исправлены; некоторые – значительно, что отличает их от прежних печатных версий. К тому же, от четверти до трети рецензий из книги в сети простыми способами уже не найти. Специально для книги был написан текст про «Большого Лебовски» братьев Коэн и связь фильма с Иракской кампанией.

Книга создавалась под моим контролем, насколько это возможно. К каждой рецензии был подобран определенный кадр, иногда – до трех. Тексты я выбирал по принципу «лучшее», что в итоге привело к публикации под одной обложкой четверти всего, что я писал для СМИ про кино. Не включил я в книгу тексты, которые копятся для другого труда и то, прежде опубликованное, что будет со временем доработано и когда-нибудь выпущено в рамках других проектов. Выпуск следующей (другой) книги, что изначально должна была выйти раньше, из-за «Киноидеологоса» отсрочился, ибо негоже в один год два раза выпускать нетленку под собственной фамилией.

Данная запись станет, своего рода, местом для сбора информации по книге «Киноидеологос». Здесь будут отражаться (или даваться ссылки) на отзывы о книге, которые Вы можете также кидать в комменты. Готов предоставить экземпляр или pdf для рецензентов-журналистов

«Киноидеологос» практически всегда есть в магазине «Фаланстер» и прочих местах, где продаются издания «Алетейи». В интернет-магазинах тоже всё имеется. Самое дешевое там предложение здесь.

Точные выходные данные издания: Алексей Юсев. Киноидеологос: опыт социополитической интерпретации кино.– СПб.: Алетейя, 2016. – 272 с.: ил ISBN 978-5-906823-12-0
Книга в списке рекомендованных для прочтения на сайте tvkinoradio
Рецензия на книгу в газете "Тотальная мобилизация"

Чтение отрывка из книги на всероссийском конкурсе чтецов «Открой рот»
....

Отзывы прочитавших
Вячеслав Данилов про стиль критика Юсева
поколенческая манера изложения
План и продвижение проекта книги «Голливуд в 21-м веке: кино, политика, выборы»

Этот пост создан специально для проекта «Книга»(по ссылке - тэг). Он будет постоянно дополняться и преобразовываться, в том числе после выхода в свет печатного издания. Ниже приведен план будущей книги под рабочим названием «Голливуд в 21-м веке: кино, политика, выборы». В работе будут рассмотрены кино- и телефильмы и сериалы, вышедшие в 2006-2012-м годах (в основном, кинофильмы), с позиций социополитического анализа и соответствующей интерпретации. В случае, если о фильме ранее уже публиковалась статья, то она войдет в книгу в доработанном и расширенном виде.план книги и прочая информацияCollapse )
киноГлаз
Решил подзавязать пока с ЖЖ, так как времени нет на художественное выкладывание текстов. Отныне даю только ссылки на мои последние тексты, которые в ЖЖ не светил. За оперативной информацией можно следить по моему фейсбуку

http://rabkor.ru/culture/movies/2014/12/18/interstellar/ Самый полный текст про "Интерстеллар", включающий все написанное мною про него ранее и даже больше. В части, предназначенной для тех, кто видел фильм - разбор религиозных метафор картины
http://www.liberty.ru/Themes/Boss-vseya-Ameriki Текст про сериал "Босс" (проект "книга")
http://rabkor.ru/culture/movies/2014/12/29/2014top/ Итоги 2014 киногода
http://rabkor.ru/culture/movies/2015/01/20/leviathan/ Большой текст пр Андрея Звягинцева и про "Левиафан". Про последний фильм без спойлеров - в основном про его раскрутку, и чем/кем она вызвана?
http://www.svoboda.org/content/transcript/26808087.html Эфир на радио "Свобода" по "Левиафану". Есть видео и аудио; позже появится стенограмма. Мой большой фрагмент выступления - начиная с 35:30
http://rabkor.ru/columns/editorial-columns/2015/02/06/oscarnash/ Второй текст про раскрутку "Левиафана", с учетом произошедшего в конце января - начале февраля
http://rabkor.ru/culture/movies/2015/02/15/foxcatcher/ Рецензия на "Охотника на лис"
http://rabkor.ru/culture/movies/2015/03/06/duhless2/ Текст про "Духless 2" (после этого с сайтом Рабкор я больше не сотрудничаю и пишу на Сигме)
http://syg.ma/@alexei-yusev/priezidient-iz-trushchob-sotsialno-politichieskiie-kontieksty-piervogho-filma-ery-obamy - "Миллионер из трущоб" (проект "книга")
http://syg.ma/@alexei-yusev/rodina-pro-siuzhiet-idieologhiiu-i-fiziologhichieskiie-substantsii-kartiny-buslova - "Родина" Буслова
http://syg.ma/@alexei-yusev/nauchno-izdievatielskoie-ot-instituta-kinoiskusstva Рецензия на справочник НИИК про современных американских режиссеров
http://syg.ma/@alexei-yusev/diesiat-luchshikh-filmov-2015-ghoda-ot-kinokritika-alieksieia-iusieva Итоги 2015 киногода
киноГлаз
The-Hollywood-sign-1.jpg

Новый Голливуд, прежние российские критики

Вышла книга про Голливуд, определяемый как «Новый Голливуд», чье существование прослежено начиная с конца 60-х. Тема благодатная и ранее возникала лишь в единичных переводных изданиях, вроде Бискинда. В прочих отечественных монографиях на эту тему (большой список приведен в библиографии «Нового Голливуда»), американское кино рассматривается довольно-таки ограниченно, с налетом советской школы а то и внутри нее. В отличие от этой серой массы, книга Анжелики Артюх базируется, как минимум, на 89 иностранных источниках, что делает ей честь. Автор является доктором исскусствоведения и профессором СпбГУКиТ, где преподает киноведение. Однако, общий уровень российского киноведения сегодня настолько плачевен, что официальные регалии, должности, ученые степени в этой области являются скорее минусом, нежели чем-то другим. Можно вспомнить уровень книги Разлогова, которому Артюх личную благодарность в начале своей книги (уже как ВГИКовцу). Нижеследующая рецензия не ставит задачей личный выпад в сторону автора. Считайте, что здесь критикуется стиль ведущих системных российских киноведов, обладателей многих профессиональных наград и т.п.

Книга разбита на пять глав, соответствующих определенному витку развития Голливуда. Read more...Collapse )
Флоранс Делэй
Посмотрел второй раз "Интерстеллар". Мандраж ушел и это помогло мне спокойно воспринять фильм. Увидел я в нем нечто большее, чем мог представить, если кратко, - много библейских отсылок. Это объяснило и сделало понятными места, которые при первом просмотре посчитал громоздкими (а некоторые называют "переусложнением сюжета"). В общем, могу сказать, что это шедевр, хотя ранее не использовал подобного определения в отношении картин Нолана, которые мне больше чем нравились. О библейских параллелях "Интерстеллара" - ниже. В иностранных блогах эта тема поднимается, но какого-то большого вменяемой статьи не обнаружено. Текст со спойлерами, поэтому тот, кто не посмотрел - бегом в кино! (на экранах компьютеров просмотр противопоказан). Или можно почитать другой мой текст про этот фильм, без спойлеров.



Новый завет "Интерстеллара"

посвящается жене


"Интерстеллар", разумеется, не является строгим следованием библейским текстам. Если бы это было так, то фильм назывался бы по-другому (например, "Новый завет")) Поэтому, любая интерпретация в религиозном ключе будет выглядеть не всеобъемлющей, но это не отменяет большого числа параллелей и сюжетного сходства источников. Автор сих строк не претендует на истину в последней инстанции, но свято верит в достоверность большинства написанного.

В авторах сценария "Интерстеллара" числятся братья - Джонатан и Кристофер Ноланы, причем, первый работал над фильмом изначально, когда проект разрабатывался под Спилберга, с марта 2007-го. В 2012-м к проекту присоединился Нолан, который подредактировал сценарий под себя. В итоге, композиционно, "Интерстеллар" стал напоминать "Человека из стали", где Кристофер был продюсером и (вторым) соавтором сценария, вместе с Гойером. В обоих случаях сверхчеловек спасает население своей умирающей планеты, а такие детали как засасывание в черную дыру, которая потом схлопнулась и путешествия по мертвым межгалактическим колониям, выдают одного автора с головой. Меж тем, "Человек из стали" обильно наполнен библейским символизмом, о чем я писал ранее, где также давал ссылки на западные пространные тексты про то же. Немудрено, что часть этих аллегорий перекочевало в "Интерстеллар".

Идея людского общества, которое обречено и чье будущее тщетно, восходит к идее первородного греха. Причем, поколения живут надеждой, уповая на раскрытие профессором Брендом формулы гравитации, но, как выясняется, надежда эта мнимая и ученый об этом осведомлен. То есть, концепция первородного греха делает тщетным человеческое спасение и ветхозаветный бог молчит, игнорируя устремления людей к благодати.Read more...Collapse )
Сайт Рабкор, на котором я публиковался последнее время, взломали (это, среди прочего, означает битые ссылки во всем ЖЖ(((). Заработает он нескоро, поэтому заранее написанный текст про новый фильм Нолана пришлось пристраивать по хорошим местам. На три сайта в итоге повесил(и) - Сигма (новый проект исследователей культуры), Послезавтра.бе (анархистский свободный коллектор текстов) и D3 (принцип собрания текстов которого от меня ускользает, но там прозрачные рейтинги и вывешивание свободное) - за отличное оформление там, громадное спасибо libermann. А для редких читателей ЖЖ текст приводится здесь. Не волнуйтесь - статья БЕЗ СПОЙЛЕРОВ!)

filmz.ru_b_197752


Космическая одиссея Нолана: "Интерстеллар", Кубрик и Зачем Америке лететь в космос?

Кристофер Нолан - один из считанных режиссеров Голливуда, снимающий то, что хочет и как захочет, не стесняя себя в бюджете. Над его авторским мейнстримом не властен диктат крупных киностудий, которые готовы идти на любые уступки, лишь бы быть причастными к неизменному кассовому успеху его очередной постановки. Нолан жив как художник и может работать в свое удовольствие, пока на его имя молятся миллионы фанатов, спешащие в кинотеатр на новый фильм мэтра. "Интерстеллар" вне сомнения ждет успех и можно порадоваться, что светлая полоса для режиссера продолжится. Это также означает, что зрителю гарантирован следующий проект Нолана, каждый из которых, по его словам, делается, как последний.

"Интерстеллар" изначально не создавался под снявшего его в итоге режиссера. Брат и постоянный соавтор Кристофера Нолана - Джонатан, писал сценарий для Стивена Спилберга, пока тот не выбыл из проекта. После этого всё опять подверглось переработке, но некоторые первоначальные установки остались, что ощущается при просмотре. Как заметил поп-философ Славой Жижек, картины Спилберга созданы по единому клише: ребенок расстается с родителями и весь фильм стремится к ним, обретая в финале семейную любовь. Реализация этой простой схемы привела к тому, что суровые мужчины заливались слезами во время просмотра "Интерстеллара", хотя отец четырех детей Нолан привнес в действие коррективы. Взявшись за недострой Спилберга, Кристофер решал более амбициозные задачи, нежели создание очередного блокбастера. Своим "Интерстелларом" Нолан бросил вызов самому Кубрику, причем сделал это через главного его проводника (Спилберг в 2001-м снял "Искусственный разум" по сценарию и разработкам Кубрика). Наш современник решил вступить в кинополемику с самым главным шедевром выдающегося режиссера второй половины ХХ века - "Космической одиссей 2001". Read more...Collapse )
It's All About Love


Рецензия, скорее, для тех, кто смотрел фильм или не собирается этого делать.

Новый фильм Дэвида Финчера «Исчезнувшая» является экранизацией одноименной книги американской писательницы Гиллиан Флинн, которая сама же и написала сценарий. Картина производит эффект бомбы, сравнимой с «Основным инстинктом», разве что посыл здесь можно назвать антифеминистским (или чрезмерно феминистским). В «Исчезнувшей» Финчер ставит под сомнение моральные устои общества, показывая опасность злоупотребления женщиной своими исключительными правами. «Исчезнувшая» — это не триллер и не детектив, хотя и имеет все признаки данных жанров. Если бы сценарий экранизировали братья Коэн, в своем фирменном стиле, то фильм мог сойти за ироническую комедию, но, увы, главная героиня не простушка. Фильм Финчера — это переосмысление гендерных ролей в браке. К сожалению, рядовому российскому зрителю сложно включиться в специфические реалии американской действительности из-за фонящего отечественного духовного поля.
поцелуйИТи
Написал про сериал, продюсером которого, а также автором идеи и пр., выступил Гильермо дель Торо. Раньше я считал этого деятеля сатанистом, но после прочтения кучи интервью он мне очень понравился. Например, он проталкивает молодежь, самолично выискивая ее и продюсируя. А к сатанизму я теперь проще стал относиться, после подготовки к фильму "Ной", когда проникся идеей о том, что зло - это не обязательно плохое, - оно другое (а весь негатив привит за долгое время определенными кругами). Хотя дель Торо в "Штамме" отходит от своей постоянной песни (по крайней мере, до середины сериала) и делает зло плохим, видимо, из-за боязни коммерческого провала, как в "Тихоокеанском рубеже". Но в конце последней серии все же появляются некие гибриды - хорошие вампиры...

strain[1]

Снимая фильмы ужасов, режиссер возвел этот низкий жанр в ранг высокого искусства. В своем мировоззрении дель Торо стремится к дуалистичной модели мира, делая упор на раскрытие природы и оттенков зла, которое перестает быть чем-то однозначным и абсолютным в его картинах. Исходя из этого, режиссер иначе использует обычные сценарные приемы. В картине «Мама» положительным героем является призрак, который забирает себе чужого ребенка, и это справедливо в рамках сценария. В «Лабиринте фавна» языческий мир, связанный с партизанам эпохи Гражданской войны в Испании, одолевает франкистов с церковниками. Или, например, герой нескольких фильмов Хеллбой — обаятельное дьявольское отродье, призванное спасти мир людей.

После всего сказанного, впору (с точки зрения христианской догматики) отнести дель Торо едва ли не к сатанистам. Но режиссеру чужд такой однобокий подход: в его картине мира, восходящей к герметическим учениям, зло имеет такие же права, как добро и даже больше, так как веками подвергалось несправедливым оценкам. Что-то подобное в Голливуде делает Тим Бертон, но в менее пугающих формах, как правило, адаптированное для детей. У дель Торо же всё снято, как правило, в категории R (зрителям до 17 лет — только в сопровождении родителя), что понижает интерес студий к многочисленным проектам режиссера.
Так случилось, что фильм класса «Б» затронул своим содержанием куда больше острых вопросов, нежели все картины класса «А» сезона (правда, «Голодные игры» еще остались, да и полгода впереди). Как следствие, «Судная ночь 2» собрала, как хороший среднебюджетный проект, хотя и стоило на порядок меньше. Вот так бывает, когда номинально фильм ужасов становится популярен из-за даже не стоявшей на первом плане злободневной социальной темы, и сиквел строился уже только на нем... Текст про картину прилагается.

The-Purge-Anarchy-5[1]

Особенное внимание стоит заострить на бунте, который до недавнего времени являлся нечастым гостем на американских киноэкранах. Причем протестующие, согласно сценарию, должны вызывать симпатию. Конечно, подобное случалось в «V — значит вендетта» и «Голодных играх», но все это происходило в тоталитарном будущем с примесью фантастики. Были еще «Сказки Юга» (2006) Ричарда Келли, где в 2008-м неомарксисты активно бунтуют против республиканцев, но картина провалилась в прокате, учитывая, что ее посмотрело всего около 50 тысяч зрителей. Ныне, после реабилитации активных гражданских действий, сочетающих консерватизм «Чаепития» и левизну «Оккупай Уолл-стрит», протесты в кинематографе представляют в положительном ключе. Поэтому действие картины, при довольно близком к настоящему времени антураже, правдоподобно передает накал противостояния режима и радикально настроенных защитников бедноты в лице повстанцев. «Судная ночь 2» — это кинопространство, где власть захватила Уолл-Стрит, и где без зазрения совести можно сочувствовать нео-оккупайцам с оружием, если вы, конечно, не принадлежите к их идеологическим противникам.

P.S. С «Нефтью», о которой собирался писать по проекту «книга», заминка вышла. Как выяснилось, необходимо слишком много информации лопатить, которой на русском нет. А делать кальку каких-нибудь таких статей не хочется, да и не пишу так. И всё ради незначительного объема текста. В общем, в раздумьях. Либо откажусь от «Нефти» вообще, либо напишу про нее попозже, когда материал попутно соберу, работая над другими текстами (пока склоняюсь к первому). В любом случае, начал подготовку к следующему тексту — про «Миллионера из трущоб».
киноГлаз
Все же прервал полосу молчания в отношении публикаций рецензий по текущим новинкам кинорепертуара. Отныне буду иногда прорываться по важным поводам, но подготовке этих текстов уделять придется мало времени, по сравнению с тем, как писал всегда. То есть качество их пониже будет. В отношении новой "Планеты обезьян", хочу сказать, что она меня возмутила. Шовинизм, замешанный на мессианизме. Если что, то метафоры, озвученные мною, прозрачны и сразу же нашел схожее прочтение в сети на произраильском портале от политического обозревателя (тот, вообще, глубже берет, обезьян по персоналиям рассматривая).



История, рассказанная в фильме, ближе по своему раскладу к концу века двадцатого, нежели к девятнадцатому. Запад постоянно совершенствовал техническое вооружение во имя упрочения своего господства. Даже сейчас сложно представить ситуацию, в которой солдат из страны «золотого миллиарда» уступает на поле боя в снаряжении. В сражении при Омдурмане в 1898-м — главной битве Второй англо-суданской войны, 48 пулеметов «Максим» позволили уничтожить несколько десятков тысяч африканцев, при потерях у англичан в 48 человек. Перелом в сражении между приматами и выжившими американцами в фильме происходит из-за того, что обезьяна оседлала танк. Приматы одержали победу, хотя и не навсегда. Фильм также описывает проблему энергетического голода, заодно с природоресурсным, — поставившего человеческую цивилизацию на грань если не исчезновения, то одичания. Что так созвучно Ближневосточной кампании нулевых при взгляде на нее как на конфликт ради контроля нефтяных потоков. Однако прообразом племени из фильма стал не Ирак, но Иран — главный противник Запада и Израиля в регионе.
поцелуйИТи
Стыд без удовольствия

Начиная писать про книгу Александра Павлова, уточню, что лично знаю автора давно и мы неоднократно были связаны с ним рабочими отношениями. Однако это не повлияет на мой текст, написанный предельно честно (чего, мне кажется, в критике данной книги недостает). Тем более, что основной инициатор рецензии — сам Павлов. Текст будет достаточно личный, типа для блога.

павлов

Если вам нравится Славой Жижек, то вам точно понравится книга Павлова! И фэнам словенского философа не стоит читать текст далее, ибо он настроен весьма критически к методам анализа Ж. и Ко. Когда-то на сайте Опенспейс мой слог назвали плохим переводом Жижека, так вот, Александр Павлов — это хороший перевод поп-идола от философии, практически неотличимый от оригинала. Благо, у нашего соотечественника было время возможность хорошо проштудировать труды словенца, — он является автором нескольких предисловий и статей о Жижеке, которые вошли в новую книгу. Отсюда критика автора Павлова превращается, отчасти, в критику Ж., что в печенках сидит, ибо я в грош не ставлю тексты словенца про кино. Любителям поболтать на околофилософские темы, процитировать пару сцен, послушать анекдот и случаи из жизни Ж. можно пожелать здоровья и творческих успехов, но при этом отметить, что весь этот треп больше относится к литературе, нежели к кинокритике. С точки зрения именно кинокритики в виршах Жижека полно неточностей, допущений, неверных выводов, необоснованных предположений и т.д. и т.п. Естественно, не избежал этой судьбы Павлов.Read more...Collapse )
Очень благодатное поле для меня - этот фильм! Чистейший образец пропаганды самого высокого уровня, по всем параметрам! При желании, можно только про него одного написать небольшую книгу - информации хватит! В начале прошлого года, считал, что всё про него узнал. Ан нет, оказывется история не закончилась и всплыли еще факты, прямо указывающие на цензуру картины со стороны ЦРУ, как бы все участники не отнекивались.

Сегодня в ЖЖ появился верхний пост, показывающий план и этапы работы над книгой. Следующий изучаемый фильм - "Кодовое имя "Джеронимо", который будет бонусом к картине Бигелоу. На него отвожу неделю.



(Ниже следует текст про фильм, не вошедший в прошлогоднюю статью. Прочтите ее, если этого не делали. Она будет основой для текста книги, хотя переделать кое-что в прежней публикации пришлось.)

На следующий день после церемонии "Оскар" сенатский Комитет по разведке прекратил расследование в отношении ЦРУ, относительно предоставления ими секретной информации авторам фильма. Никаких серьезных последствий для подозреваемых это дело не имело. Глава ЦРУ Леон Панетта пояснил, что случайно раскрыл личности участников операции на церемонии честования. Он, якобы, не догадывался, что там может присутствовать гражданский (Марк Боал), внешность которого ему была незнакома. Однако, разбирательство повлекло за собой обнародование документов, дополнивших картину и показавших, в какой мере ЦРУ могло влиять на содержание картины. Оказывается, агенты вносили устные правки в сценарий, дополняя сцены и иногда возражая против некоторых эпизодов. Так, согласно первоначальному замыслу Боала, Майя должна была принимать непосредственное участие в допросах с применением пыток. Однако, представители ЦРУ указали на то, что это не могло входить в ее обязанности, согласно занимаемой должности. Также подвергся критике эпизод с использованием собак, который был вырезан из сценария, хотя имелись множественные доказательства подобных методов допроса. Представителей ЦРУ заботил также моральный облик своих агентов. Поэтому в фильм не вошла сцена с бурным празднованием убийства бен Ладена, где выпивший офицер стрелял в воздух. Агентство выступило даже против того, чтобы Майя в фильме обрабатывала видеозаписи допросов, так как, якобы, съемки в этих случаях не производились. И это несмотря на то, что известно про уничтожение более ста видеокассет с пытками двух причастных к "Аль-Каеде". Но в итоге работу с видеоматериалами в "Цели номер один" оставили, так как она являлась хорошим кинематографическим ходом, скрепляющим сюжет. Сценарист Марк Боал не стал комментировать обнародованную информацию, но некто, знакомый с творческим процессом съемок, подтвердил внесение изменений в сценарий после контактов с ЦРУ. Однако, роль агентства, согласно тому же источнику, сводилась к контролю точности сведений в сюжете и препятствию появления секретной информации. На окончательные творческие решения ЦРУ влияния не имело. Тем не менее, позицию сотрудников управления, требовавших удаления достоверных сцен из фильма, но порочивших ЦРУ, в данном случае может быть приравнена к цензуре.Read more...Collapse )
This page was loaded Aug 29th 2016, 8:51 am GMT.