Тупая пародия на фильм "Сумерки", где авторы смогли кое-что просечь)))

Для тех, кто не в курсе - см. предыдущий пост

Кстати: по иронии судьбы, плакатом о котором я спрашивал, скорее всего является афиша фильма "Впусти меня"

Кстати, режиссер первой части "Сумерек" будет снимать фильм о мигрантах.

Кошерные вампиры в сумерках мультикультурализма Жизненный опыт Мелиссы Розенберг, о котором она говорит в интервью, находит выражение в сюжете "Сумерек" и его персонажах. В подростковом возрасте сценаристка потеряла мать, которая была ирландской католичкой (возможно, поэтому семья вампиров готовит для Беллы итальянское блюдо и впервые использует для этого кухню - в книге такого эпизода нет). В 17 лет Мелисса впервые почувствовала в себе "еврея", а позже вышла замуж за потомка раввина в шестнадцати поколениях. Иудаизм для Розенберг был осознанным выбором. Для героини "Сумерек" Беллы Свон желание влиться в семью вампиров тоже является результатом свободного волеизъявления. Таким образом, Мелисса Розенберг привнесла в сценарий опыт личной жизни, придав первоначальной истории новые оттенки. История о вхождении девушки в половую жизнь и ее отношения с семьей своего избранника превратились в обретение новой для себя идентичности. читать далее

Вышла статья про вторые «Сумерки»
Для тех, кому влом читать большой текст про то, что я там обнаружил, тому - популярно и коротко, с картинками, под катом

Upd. Интервью с Мелиссой Розенберг, от которого я отталкиваюсь.
Когда писал статью, перевода на русский еще не было.

( Read more... )

Уважаемые друзья!
Тут лежит статья о кинокритике в рунете, которая позже будет опубликована в журнале "Кинопроцесс" (дополненная комментариями из ЖЖ).
http://community.livejournal.com/drugoe_kino/1898275.html
Высказывайтесь! Ваше мнение очень важно!

Написал статью про фильм "Сумерки. Сага. Новолуние". Интересный материал. Статью только не скоро вывесят из-за траура по погибшим на "Невском экспрессе".



Хотел бы устроить опрос: Как Вы считаете, какую группу в фильме "Сумерки" олицетворяют собой вампиры? (Группа может быть социальная, этническая, политическая, бытовой внутри действия - семья жениха и т.п....). Пишите варианты в комментах.

А в качестве затравки хотел вернуться к фильму начала года - шведскому "Впусти меня". После его просмотра я написал пост, где высказал мысль, что героиня Эли - из мигрантов с Ближнего Востока. Что тут началось... a_antagonist, pol_ned, as_ne4aev и особенно pol_ned настаивали что фильм о любви! На несовпадении взглядов тогда и разошлись....

Выходит неделю назад книга Йона Айвиде Линдквиста "Впусти меня", по которой делался фильм. Причем писатель - автор сценария. Открываю я роман, листаю, и вижу там следующее:
далее привожу небольшой отрывок из книги ( стр. 95-97)
( отрывок из книги )

Отсмотрен фильм «На игре» Павла Санаева. Нечастый случай, когда в экшене в качестве главных героев выступают молодые студенты. Всё рассчитано на восприятие зрителя, которому от 16 (возрастной ценз) до 25 лет. В пределах этой категории кино пойдет на ура, по крайней мере «с 16 до 22-23-х» уж точно. Мне лично смотреть, местами, было скучновато. Но 90% зрителей в зале «Ударника», где я оказался на закрытой премьере (спасибо - gavro_shik), тащились от фильма. Еще понравился продюсер и его профессиональный подход к делу. Желаю картине хороших сборов, которые докажут что грамотный подход к делу должен принести дивиденды.

Фильм «На игре», сменивший в процессе название с «Геймеров» из-за почти одноименного американского продукта, вышел на славу. Бюджет 7,5 миллионов, растянутый на 2 фильма, не ушел налево. Достойные спецэффекты и трюки. Проекту 3 года. В основе сценария роман Саши Чубарьяна, который оказался на редкость отвратительным чтивом (с чудовищным языком и т.п.), и в кратком знакомстве с содержанием которого я не обнаружил ничего cхожего c сюжетом фильма. Кстати, долгое время считал этого автора фантомом из-за издательских стратегий раскруток его произведений. В картине как всегда блистает наша темная звезда – Виктор Вержбицкий. Если же что-то и можно сказать о картине, то это будут конструкты сюжета, которые заставляют зрителя поверить во всё происходящее на экране. Потому что мы не можем просто взять и поверить в невесть откуда взявшуюся сверхсилу героев, но можем объяснить, каким образом, с помощью каких смысловых цепочек это становится возможным (и сила и доверие). Конструкты/спойлеры прилагаются.( Read more... )

Побывал на премьере киноальманаха «Короткое замыкание» в «Пушкинском» (рекламная ссылка, благодаря кому это произошло; кликните - возможно повезет и вам!). Там такой большой бельетаж!!! Даже не подозревал о его существовании... На сцену выходила вся съемочная группа, - а она немаленькая...



Продюсер Сабина Еремеева («Марс», «Путешествие с домашними животными») собрала вместе пятерку молодых российских режиссеров. Имена (по нисходящей, в порядке профессионализма): Алексей Герман-мл., Кирилл Серебренников, Петр Буслов, Борис Хлебников, Иван Вырыпаев. Тема историй – про любовь, про её встречу. Каждый проявил себя в характерной для себя манере, за исключением Серебренникова, который собственного узнаваемого стиля до сих пор не выработал из-за постоянных экспериментов с формой. Сам я лично не приветствую форму альманахов про «Париж», так как сказать что-нибудь стоящее за такой промежуток времени, что длится история, невозможно. Хотя всё зависит от кураторов и задействованных персон: в тех же двух «На десять минут старше» половина новелл очень достойна. И дело не в соотношении трех и десяти минут. Просто в «Париже» всё делалось к юбилейному Каннскому кинофестивалю и как цельный замысел этот альманах никогда не существовал. Те же проблемы у прочих сборников, вроде «У каждого свое кино». На мой взгляд, данная форма губительна для кино. Фильм адаптируется под современного зрителя, которому теперь не обязательно следить за действием постоянно, не отрываясь от экрана, — он может без ущерба для развлечения сходить за порцией попкорна или сделать звонок по телефону. Если же каждый из пяти режиссеров попытался бы соорудить на основе материала полный метр, то у Германа это получилось бы точно, у Буслова с Серебренниковым — непонятно, а у двух оставшихся не вышло бы ничего.

В «Коротком замыкании» длина новелл варьируется, что, как это ни забавно звучит, совпадает с творческим уровнем режиссера. Претензий к общему оформлению, которое скорее оригинально, немного. Прежде всего название новелл должны писаться в начале историй, а не после их завершения — по тому же принципу, что человека именем называют не в момент смерти. Даже не припомню фильм, чтобы его название только в финальных титрах мелькнуло. Чем вызван такой подход — эстетством или непрофессионализмом — непонятно... Но можете взглянуть на сайт картины, и у того же самого вопроса, возможно, появится вариант ответа. Ещё одним вопросом остается — «Почему у фильма такое название?». На мой взгляд, называть новые фильмы такими отшумевшими в своё время названиями мелко, к тому же если это не связано с заявленной темой. Представьте себе новые российские фильмы «Хищник», «Чужой» и «Назад в будущее».

Теперь о каждой новелле поподробнее (опять-таки, в порядке мастерства):( без спойлеров )

Решил я отойти от практики кинопоказов, рассчитанных на узкую группу эстетов и прочих редких ценителей кино! Решил сделать новую программу - "Политически некорректное кино". Анонс первого фильма, вместе с релизом, прилагаю. Если у Вас есть какие-то пожелания, дорогие мои любители политического кино, то можете высказать в комментариях что Вы считаете "политически некорректным" кино и хотели бы Вы это посмотреть с друзьями? А я, в свою очередь, могу Вам сказать, - является ли выбор Вашего фильма совпадающим с мнением редакции и т.п. Ну и приходите в пятницу - пообщаемся!



Программа «Политически некорректное кино» будет состоять из фильмов, вызвавших, самое малое, международный скандал. Это конфликт идеологий, где каждая из сторон не может отступить, сдав свои позиции. За последние несколько лет подобный резонанс имели фильмы «Борат», «Катынь», «Россия 88»… Эти и другие скандально известные ленты будут показаны в киноклубе «Русского института» в программе «Политически некорректное кино».

Первым фильмом, показанным в рамках заявленного репертуара, станет турецкая «Долина волков: Ирак» "Kurtlar vadisi - Irak" (реж. Сердар Акар). Фильм, вышедший в 2006-м году стал самым дорогим проектом в истории Турции. Зрительский интерес к нему также был вне конкуренции, установив рекорд посещаемости. В сюжете рассказывалось об одном из эпизодов иракской кампании, когда американские военные арестовали 11 турецких солдат. Выход «Долины волков» спровоцировал международный скандал. Сначала на создателей картины был подан иск внутри страны, где фильм обвиняли как имеющий «гитлеристско-расистскую подоплеку и разжигающий ненависть к иностранцам». Лента, несмотря на протесты официальных лиц Германии, была выпущена в местный прокат, где её посмотрело около полумиллиона человек, в основном этнических турок, положительно воспринявших содержание картины. Министр внутренних дел земли Бавария Гюнтер Бекштайн высказался о «Долине волков» так: «Этот фильм явно разжигает турецкие националистические чувства, сеет ненависть и насаждает здесь - вы подумайте только, у нас, в Германии - антизападные и даже антисемитские настроения. Кроме того, он сводит на нет все наши попытки интегрировать молодых немецких турок в наше общество. Массовый восторг этим фильмом этнических турок в Германии является, по-моему, тревожным признаком». Премьер-министр Баварии Эдмунд Штойбер и лидер "Партии зеленых" Рейнхард Бутикофер, потребовали немедленно прекратить показы "Долины волков" в кинотеатрах Германии. Штойбер также потребовал официальных извинений от турецкого правительства, заявив, что отказ сделать это сильно осложнит присоединение Турции к Евросоюзу.( Афиша в полный размер )

Наконец-то в прокат вышел "Царь" Лунгина. Сначала премьеру хотели сдвинуть на сентябрь, но в итоге оставили на важной, с идеологической стороны вопроса, праздничной дате. Кстати, фильм должны были показать широкому зрителю на ММКФ (ближе к концу фестиваля), но сеанс тогда отменили. Официальных комментариев не было (и кто их будет делать по поводу одного отмененного сеанса?), но, по всей видимости это было вызвано тем, что демонстрировавшйся за пару дней до этого "Первый отряд" записали на мобильный телефон и слили в интернет.

Ниже привожу фрагмент текста, посвященный "Царю" и Лунгину, написанный четыре месяца назад. За это время РПЦ усилило свое влияние, обозначило себя на светских фронтах борьбы за влияние, и т.п., в контекст чего вписан фильм "Царь" и для чего задумывался. Оригинал статьи, с прочими фильмами ММКФ здесь.



В этом году на роль председателя жюри был определен Павел Лунгин, - видимо не без протекции Православной Церкви, под чутким руководством которой, режиссер снимает вторую картину подряд - и вот она уже открывает Московский кинофестиваль. В одном из интервью, обильно приправленном библейскими цитатами, Лунгин, говоря о том, что он будет поддерживать как председатель жюри, высказался так: фильмы, где ангел пролетел. На церемонии открытия кинофестиваля, пока вакантное место киноангелов заняли священнослужители, расположившиеся на почетных местах в зале, чтобы лицезреть фильм "Царь". Шаг, чтобы на открытии была показана картина, снятая председателем основного жюри - случай беспрецедентный. Но мы, русские, продолжаем дело миссии Третьего Рима, - и нам все можно! Ну и чтобы окончательно закрепить новый курс, ориентированный на православные ценности, устроители действа немного подкорректировали название наград: если год назад главный приз носил название "Золотой Георгий", то теперь он стал зваться золотым "Святым Георгием".

Фильм "Царь", безусловно, закрепил за Русской Православной Церковью статус одного из главных игроков на идеологическом поле сегодняшнего российского кинематографа. ( Read more... )

Написал статью в новое для себя мечто - сайт "Рабкор.ру". Первоначально текст предназначался для ЖЖ, - писался он небрежно и местами субъективно, и сильно изменился после редактуры. Но потом я узнал, что текст о "Фрикадельках" посмотрело через ЖЖ всего 5(!) человек, и это меня сильно огорчило (насчет данного материала, меня устроило в 6-10 больше прочтений, что в максимуме составило бы 10% френдов, а в итоге вышел всего 1%!). Ведь я не делал раньше особой разницы между ЖЖ и постоянными ресурсами, на которые писал. В ЖЖ всегда было много комментариев, в отличие от интернет-сми, где, как мне казалось, интерес к ним возникал редко. Но в последние полгода ситуация изменилась, и ЖЖ как-то обмелел. В итоге текст о "Фрикадельках" через интернет-запросы на фильм прочитало раз в 80 больше человек, чем непосредственно в ЖЖ. Даже через блог "Фаланстера" процент посещений был ненамного ниже, что говорит о том, что тема генномодифицированных продуктов в мультфильмах не шибко востребована. А ведь я человек не подневольный, - в отличие от конвейерных критиков выбираю о чем мне писать, и делаю это когда действительно есть о чем сказать! Поэтому я расстроился от такого читательского игнорирования и решил стараться писать больше для интернет-ресурсов!

	Книга мастеров
Первый проект «Диснея» в России ждали многие. Сценарий написан режиссером Вадимом Соколовским и писательницей Анной Старобинец (тут можно прочесть интервью с ней). Нас в данном случае будет интересовать прежде всего идеологический срез получившейся картины: ведь если проект номинально американский – не присутствуют ли в нем какие-либо темы, отечественному кинематографу не свойственные?
читать статью полностью
http://www.rabkor.ru/review/cinema/4160.html

...Где оранжевый закат...

Посетил открытие Первого Фестиваля Готического кино в кинотеатре «Художественный» (всё благодаря этой записи ). Прежде всего меня волновало не это мероприятие, сомнительного содержания, а новый долгожданный фильм Чхан-Ук Пака «Жажда», до премьеры которого еще около месяца. В свое время я зарекся посещать пафосные премьеры «Кина без границ», но жажда увидеть очередное творение от самого любимого южнокорейского режиссера была сильнее. В итоге вышло так, что о мероприятии можно сказать больше, чем о фильме.



Об организации вечера: её, по сути, не было. Приход новых (сексуально-садистических) людей в команду прокатчика ситуацию не исправил, а лишь ухудшил общее положение вещей (что ещё можно сделать с таким контентом?!). Места медийных лиц, мажоров и прочих круглосуточных тусовщиков, заняла большей частью непонятная публика. Более того, примерно от трети до четверти мест «по приглашениям» было пустыми, чего трудно было себе представить раньше. По порядку: Вместо фуршета на столы с красными бумажными скатертями раскидали пятнадцать килограммов красных яблок( про фильм - в конце )

Возможный осадок от генномодифицированных фрикаделек.

Опубликована статья про мультфильм, где рассказываю, насколько он связан с темой генномодифицированной пищи. Кстати, много было слов во френдленте о том, что мультфильм несмешной. На мой взгляд, вполне себе иронично получилось. Персонажей пять первого ряда, и еще столько же второго, обладают индивидуальными признаками. Особенно уморительным полицейский вышел. Ну и эпизод с мишками Гамми (а также с курицами) – выше всяких похвал. Там, кстати, мишки пели песню. Жаль, на озвучке не догадались мелодию из нашего, российского дубляжа 90-х вставить, когда их на Первом канале показывали: «Мишки Гамми, нас рассмешат забавными прыжками!» (но может связываться с копирайтами не хотели). А графика, к сожалению, оставила желать лучшего. Аниматоры явно старались сделать что-то вроде «Рататуя», но таланта им не хватило.

От манны небесных фрикаделек до торнадо из гамбургеров. Чему нас учит современная американская анимация Алексей Юсев: Новый мультипликационный фильм "Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек" выносит свое суждение о генномодифицированных продуктах. За простым детским сюжетом стоит многолетняя война за рынок и за сознание растущего поколения. читать далее

В "Итогах" вышла статья Ирины Любарской про "Новую волну" (Вырыпаев, Хлебников, Сигарев и т.п.). Автор восторгается молодыми режиссерами, и, в числе прочего, бросает такую тираду:

Остросоциальное кино сегодня на гребне волны во всем мире, даже в США. В противовес универсальным сказкам и развлечениям, исправно поставляемым Голливудом. И это не случайно. Национальный кинематограф призван прежде всего разбираться с тем, как живут люди в стране, с той реальностью, которая порождает психологию и мировоззрение народа. Наше кино долго обходило быт стороной, предпочитая обыденности лихие криминальные сюжеты - они ведь не настолько страшные, как реальность. Традиция русского психологизма была отброшена за ненадобностью. И вот пришли люди, готовые по-чеховски открыто говорить о скуке, заданности и заурядности человеческой жизни.

Какое оригинальное смешивание "остросоциальной" тематики и "традиции русского психологизма"!. И как-то странно становится от усилий, произведенных авторами подборки про молодых режиссеров в последнем журнале "Искусство кино" (№8), где в числе прочего муссируется тема асоциальности "новой волны". Зара Абдуллаева даже предлагает называть их не плаховским языком, а "режиссерской сменой" (что гораздо корректнее), замечая что "социальное и политическое находятся вне их горизонтов". Ведь даже сценарист нескольких фильмов "новой волны" Александр Родионов сказал "Вопрос про актуальность — он ложный, наверное. Не стоит им задаваться.". Чего тут добавить? Только картинку, разве что...



Ссылки по теме:
Обсуждение статьи Любарской у Виты Рамм
ЖЖ Гладильщикова с ссылкой на статью о "новой волне"
ещё одно из ЖЖ-обсуждений феномена